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陈强岑

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       陈强岑老师是著名的南箫演奏家、教育家和乐器改良家,生于1951年的他自幼随父陈冰机先生研习闽南音乐文化,1978年考入福建省歌舞剧院担任笛箫演奏员,1981年进入中国音乐学院深造,并在就学期间有幸得到北派竹笛名家冯子存先生和南派竹笛名家赵松庭先生的指点,因此在笛箫艺术的传承上,陈强岑老师兼收南北各流派之长,在日积月累的艺术修养上逐步形成自己的审美情趣与演奏风格。

      作为土生土长的福建泉州人,陈强岑老师的艺术生涯始终有南箫的陪伴,南箫艺术的深厚文化和传承发展始终影响着他、牵动着他。无论是早年到北京求学,还是后来专注演奏南箫、改良南箫、普及南箫,毫不夸张的说,南箫贯穿了他的一生,而陈强岑老师也在南箫这件富有闽南特色的传统乐器上倾注了太多太多的热情与才情。

陈强岑吹奏高中低音系列不加键南箫

一、缘起·南箫

       南箫是南音洞箫的简称,亦称南管、南尺八,其音色古朴典雅、悠远深情,所吹奏出的曲调优美柔婉、节奏舒缓,作为箫类乐器家族中的成员,它与人们常见的琴箫有所不同。根据文献记载,南箫在吹口、指孔、形制与声音特点上与唐代尺八有着一定的历史渊源。作为福建南音的主奏乐器之一,南箫的演奏依附于南音唱腔,而器乐曲牌的单纯演奏大多是以合奏形式进行的。直至20世纪70年代,陈强岑的两位老师——吴孔团先生和施信义先生,通过对传统南箫演奏曲目进行整理和创编,开创性的将南箫独奏的形式亮相舞台。至此,南箫才作为独奏乐器呈现在大众面前。在第一届“武夷之春”的舞台上,一曲由吴孔团先生创作并演奏的《月下箫声》让大家充分感受到南箫有如此之美的表现力,这首乐曲就是根据福建南音的旋律素材,通过突出南箫的特色来展现的。

       陈强岑于1978年以竹笛演奏员身份考入福建省歌舞团(今福建省歌舞剧院),进团后便向吴孔团、施信义两位老师学习了很多传统的南箫演奏技法,并运用到舞台演出当中。随着学习的深入,陈强岑发现南箫这件乐器有着广阔的发展空间,但其本身又存在着一些制约因素。陈强岑说:“因为传统南箫是平均孔,演奏南音的时候没有障碍,但是在歌舞团的排演曲目中,不仅要演奏南音,而是什么乐曲都要演奏,什么半音都要吹。比如很多外国乐曲,南箫涉及到转调就会有问题,演奏者有再大的能力也没法完成这个非南音乐曲的转调问题。”意识到这个问题,陈强岑就时常关注与思考传统南箫的半音化和乐器改良问题。

       1981年,福建歌舞团选派陈强岑到北京进修学习。在北京就读期间,陈强岑住在北京的音乐研究所,一次偶然的机会,音乐研究所举办了一个展示中国乐器改良成果的展览。陈强岑看了之后倍受震撼和鼓舞,“特别是弹拨乐器,当时发展的非常好,全部都是平均律,比如大阮、中阮、柳琴,整个弹拨系列都非常先进。”陈强岑说:“当时的笙,还有很多少数民族乐器,如巴乌、葫芦丝等也改良的非常好。突然有个念头——我们这个南箫其实也可以改良。随后我就开始找,展览中有没有南箫,全国有特色的乐器都有展示,怎么能没有南音乐器!后来看到我们南音的南琶、二弦,而南箫却被扔在一个角落里边。”这次特殊的经历让陈强岑更加坚定信心,一定要把南箫发扬光大,而且要让它在民族乐团中发挥作用。

陈强岑老师讲解加键南箫系列 中音

二、钟情·南箫

       从北京回来之后,也就是从20世纪80年代初,陈强岑就将大部分精力用在研究南箫的改良上。他的乐器改良之路是通过两个阶段来实现的:第一阶段主要是拓展与挖掘南箫乐器本身的潜力,第二阶段则是“南箫家族”的系列化开发,这两个阶段都取得了丰硕的成果。

       和其他乐器一样,南箫的改良之路也不是一蹴而就。从1982年开始进行实验起,陈强岑用了两年多的时间才制作出第一把改良南箫。为了解决南箫的半音化的问题,他借鉴了西方长笛、单簧管等吹管乐器的按键布局,终于将南箫在五声音阶的基础上以加键的形式扩展为包含所有半音的十二音体系。此外,陈强岑还通过在传统南箫管身再加孔的方法拓宽其音域,使之超过三个八度,极大地挖掘了乐器在演奏音域上的空间。1986年,陈强岑研制的加键南箫获得了文化部科技成果三等奖,这对他而言是一种莫大的鼓励与认可。

陈强岑老师录制的专辑

2015年5月28日 师生情 南箫梦 陈强岑师生音乐会

        经过陈强岑改良后南箫逐步得到业内的肯定,在电影配乐、创作新曲、录制专辑等几个方面都取得了可喜的成果。1986年,福建省电影制片厂拍摄电影《苦藏的恋情》,为了更好的表现电影的地域和人文特点,曲作者选用了陈强岑改良的南箫作为色彩乐器,与交响乐队合作完成。借此机会,陈强岑把经过改良的南箫带到上海,在与上海电影乐团合作录制时得到了指挥曹鹏先生的称赞。电影配乐的成功给陈强岑的南箫改良之路以更大的信心,也让更多的音乐人关注到了新型南箫,年轻的福建作曲家吴少雄就是其中之一。吴少雄为改良南箫量身订作的乐曲《乡月三阕》,以闽南地方音乐为素材,选用加键南箫、扬琴和古筝等传统乐器创作出一曲充满现代气息和较高难度(音域跨越三个八度,且变化音使用频繁)的“新民乐”,并在首届“中国唱片大奖赛”中获奖。随后的几年中,陈强岑又录制了许多唱片和磁带。这些音像制品中最值得一提的同样是由吴少雄编创的、香港和厦门两地唱片公司合作制作发行的磁带《闽台民间小调音乐》,专辑中选用了以南箫为主的五种民间乐器,以最淳朴的民间音调,结合现代创作手法——利用电声、合成器等共同完成,为南箫及闽南传统民间音乐的推广做出了新的尝试。

福建省文化厅科技成果一等奖

专利证书

       然而,初尝改良之路的成功并不能满足陈强岑对南箫发展的期望。缘于他在歌舞团工作的一些积累与思考,陈强岑又对南箫的发展提出了新的课题与设想——“箫族”的创建。按照陈强岑的想法,“南箫要想在民族乐队里站住脚,且能作为常规乐器来使用,单单一把是不够的”。因此,在成功改良了传统五音南箫之后,陈强岑又投入到高、中、低配置的箫族的创建中。“箫族”研制的成功,给南箫的独奏、重奏以及乐团合奏开辟了新的方向。1992年,三把箫族(高、中、低)刚刚研制完成,福建省歌舞剧院就编排了舞剧《丝海箫音》(讲述郑和以泉州港为起点开辟海上丝绸之路的故事),舞剧的音乐围绕着低音和中音两把南箫、配以交响乐伴奏而创作。自此,“箫族”正式走进公众的视野,也得到了专业人士的广泛认同和肯定。在1992年至1993年期间,陈强岑的南箫乐器改良与研发成果获得著名笛箫演奏家赵松庭、王铁锤,上海民族乐团二胡演奏家闵惠芬、上海音乐学院作曲家胡登跳、中央民族乐团团长秦鹏章,以及福建省音协主席王耀华、副主席吴少雄、民族乐器制作师董玉光等业内专家的一致好评和热情赞扬,福建泉州民间乐团、福建省歌舞剧院、上海交响乐团、福建艺术学校、福建武夷乐器厂等单位也给予高度认可。1998年,鉴于“箫族”的创新发明,陈强岑再度获得文化部科技进步三等奖。

        南箫一系列改良与发明的成功,距陈强岑的两位老师(吴孔团、施信义)把传统的南箫搬上独奏舞台已近20年,而陈强岑能让南箫得以更好的展现并获得如此巨大的突破,也是对培养他的恩师最大的慰藉。

文化部科技进步三等奖

文化部科技成果三等奖

三、乡情·南箫

       南箫,在闽南泉州地区是家喻户晓的,尤其是福建南音成功入选联合国教科文组织第四批人类非物质文化遗产代表作名录之后,更是引来了全国乃至世界范围的关注。诸多高等学府,如中央音乐学院、中国音乐学院等都选派师生向陈强岑老师求教南箫演奏艺术,这也让陈强岑看到了南箫在新环境下的发展前景。2000年前后,陈强岑回到故乡泉州,开始了挖掘传统和推广普及并举的新征程。







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